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1 序 能楽の絵画資料研究を拓く

2 Ⅰ 能楽絵画の諸相と資料的意義

3 一 能《百万》の絵巻・絵本とその資料性

     1 はじめに

     2 1 『百万』絵巻の詞書

     3 2 《百万》の絵巻と絵本

     4 3 『百万』絵巻の挿絵に見られる諸問題

     5 4 『百万』絵巻のイメージの展開

     6 おわりに

4 二 絵画から見る能楽史

     1 1 能絵の資料性

     2 2 問題となるいくつかの能絵

     3 3 今も演じられる所作を描いたもの

     4 4 作り物に関する注意すべき図柄

     5 5 能絵を描いた絵師

5 三 『能絵鑑』の制作と変転

     1 1 三つの『能絵鑑』とその位相

     2 2 宇和島本『能絵鑑』の制作と変容

6 四 『狂言絵』の形成とその環境

     1 1 国文学研究資料館蔵『狂言絵』の資料的価値

     2 2 狂言古図集の諸本

     3 3 《六人僧》が含まれる問題

     4 4 『狂言絵』が依拠した役者と流派

7 五 狂言古演出の探究

     1 はじめに

     2 1 『狂言絵』における《早漆》

     3 2 狂言《仁王》の古演出と歌舞伎への展開

8 Ⅱ 近世前期における能楽の絵画的展開

9 一 能楽を題材とした物語絵の展開

     1 1 物語絵に作られた能の絵巻・絵本

     2 2 能を題材とした揃い絵巻の作製

     3 3 能を題材とした揃い絵本の作製

10 二 『張良』絵巻における絵画化の方法

     1 はじめに

     2 1 張良を題材とした絵巻・絵本

     3 2 能《張良》の構成と特徴

     4 3 『張良』絵巻の場面展開と能《張良》

     5 4 大分市美術館蔵『張良』絵巻の方法

11 三 屛風絵に描かれた能《藤戸》

     1 1 能を題材とした屛風絵

     2 2 能《藤戸》を描いた屛風絵

     3 3 盛綱の語りから描かれた図

     4 4 訴訟の場に描かれた人々

     5 5 詞章に出てこない男の姿

     6 6 本屛風制作の意図

     7 7 盛綱の行為は名誉か、不名誉か

     8 8 能に描かれた盛綱の後悔と補償

12 Ⅲ 能と物語絵の相互関係

13 一 能《大江山》と『大江山絵詞』

     1 はじめに

     2 1 独武者の素性

     3 2 『酒天童子物語絵詞』の独武者

     4 3 頼光物の能の展開

     5 4 能《大江山》成立の場

14 二 能《源氏供養》制作の背景

     1 1 《源氏供養》という能

     2 2 『源氏供養草子』の諸本

     3 3 石山寺における紫式部伝承

     4 4 源氏供養の実態

     5 5 源氏供養と紫式部聖像

     6 6 石山寺における紫式部信仰と源氏供養

15 三 是害房の物語絵と能《善界》

     1 1 『是害房絵』の形成と展開

     2 2 天狗の能と《善界》

     3 3 『是害房絵』の演劇化

     4 4 能《善界》のシテの造型

     5 5 能《善界》から再び絵巻・絵本へ

     6 6 高橋亨氏蔵の『善界屛風』の方法

     7 7 能絵の手法と『善界』絵本

16 四 麻呂子親王鬼神退治の縁起絵と番外曲《丸子》

     1 はじめに

     2 1 番外曲《丸子》の輪郭

     3 2 麻呂子親王鬼神退治の伝承

     4 3 縁起物語から能《丸子》へ

     5 4 実隆と統泰の関わり

     6 5 竹野神社神事能での新作上演

     7 6 『萬集類』の「みうゑ」

     8 おわりに

17 五 能から物語絵へ

     1 はじめに

     2 1 《玉井》と『かみよ物語』

     3 2 能と物語草子の相似箇所(その一)

     4 3 能と物語草子の相似箇所(その二)

     5 4 出逢いの場に玉依姫が登場することの意味

     6 5 見送りの場面で豊玉姫と玉依姫が登場する理由

     7 おわりに

18 補論 『小敦盛』絵巻の挿絵に見られる能の影響